在3月4日的《印第安纳学生日报》上，Stefan Towes发表了一篇文章大纲黑人音乐在版权法的手发育不良，但文章对误导性版权法的影响索赔。
1976年版权法案通过之前，是概括的基本权利和著作权人的特权更少的管制，并确保艺术家为自己的音乐事业作出创造性贡献的补偿。前法的通过考虑如何被剥夺权利的黑人艺术家曾经的行为给予黑人音乐家有关的知识产权的基本权利。不要再观望比“模糊的线”情况，其中白色艺术家罗宾锡克被认定犯有剽窃，支付500万$，以马文·盖伊的遗产。这种规模的黑创造力的认可也不会未经著作权法授予的权利是不可能的。
文章厚脸皮提到创造力黑人音乐为“盗窃”。调用黑人艺术家“盗窃”的工作减少这些艺术家的技能和远见，并作为在讨论爵士乐缺乏细微的占位符。作者声称的“音乐盗窃”行为，如借贷的和弦和即兴由1976年的版权法杀死，但法律规定为理念表达的区分明确的例外。著作权法不能让即兴或contrafacts专有的，因为它们是系统和允许艺术家们创造性地表达自己的方法。
从广阔的视野，版权法并没有在所有阻碍嘻哈的发展。随后嘻哈的响应采样崛起的诉讼确保原艺术家都没有减少嘻哈艺术家的创造力补偿他们的嘻哈歌曲的贡献。尽管这些初始障碍，嘻哈发展日益庞大的观众基础和超越岩石作为美国最流行的流派。
围绕着版权的法律框架旨在给予艺术家因其知识产权而应得的权利、特权和补偿。阻碍黑人音乐发展的因素有很多，但版权法不是其中之一。
邓肯Holzhall是在音乐雅各布学院的高级学习的声音表现和艺术管理。
