Hayley Williams'egut Solo专辑“盔甲花瓣”是一个论点。
最初在三个eps中推出，因为威廉姆斯挑选了一个通往专辑5月8日发布的个别歌曲，我并不意味着两个人的意义上的争论（尽管不幸的关系是大多数专辑的基础）。
威廉姆斯拼命地试图说服听众，她是一个比以前是她的摇滚乐团，她是一个更有趣的艺术家，这是2000年代初开始的能源的Emo Pop Punk口袋。我不确定我是否在新的威廉姆斯形象上完全销售，虽然我当然不介意音高。
虽然标签“Indie Pop”并没有真正意义关于大约十年的任何事情，威廉姆斯的似乎提出了一种定义剥离的剥离经文的定义，散布了两个方向之一：肮脏或纯粹的流行，所有的镜头略有仙人掌。
也许这就是为什么一些歌曲特别销售专辑的漏洞方面，符合名词隐喻，不太作用。歌词声音模糊，有些曲目往往听起来像饮食帕拉摩尔。威廉姆斯的人才一直是情绪化的诚实，但在一个较暗，静脉静脉比流行同时代人。
Paramore的2009年专辑“全新的眼睛”是我的五年级情感圣经，而且脆弱性总是在那里。它刚刚成熟。威廉姆斯一直有点卑鄙，卑鄙已经传播到新专辑的光明和离婚后果酱“死马”。
有趣的是，它是专辑中最脆弱的歌曲之一，即使其他人求求你认为她深刻而复杂。由于威廉姆斯叙述了婚姻的污染基础，这些婚姻是疯狂崩溃的婚姻，她包括一个只是重复线的残酷桥，“当我说再见时，我希望你哭了，”嘲笑深深地嘲笑。
与“死马”不同，有些歌曲似乎有点忧虑。很难不认为每只EP上有五首歌曲的三叉发布策略意味着没有修剪一点点脂肪。最薄弱的产品只是先前的曲目，“我的朋友”，“突然欲望”（有一个Demi Lovato Soundalike Chorus）和“被带走”作为空洞的罪犯。
除了弱点，威廉姆斯的声音是董事会的美丽。一定是它像Billie Eilish一样呼吸和精致，另一个是皮带让人想起了翘曲的巡回赛，所有这些都在提供美丽的标准流行性能之前。
It shines on “Why We Ever,” my personal favorite of the album that switches halfway through from a retro bop to a bare-bones plea to just talk with an ex, a moment’s line plucked from the air and transmuted into something like pathetic prayer.
它令人愤怒的是，这张专辑在歌曲之间进入了“为什么我们”和邪恶的乐趣“狂欢”的低点。后来的赛道，“轮辋上的糖”是威廉姆斯做她最好的麦当娜印象到尴尬，令人困惑的效果。
总的来说，专辑感到威廉姆斯之间陷入威廉姆斯，真正探索的想法和主题，并试图从三埃克释放到听起来更无线电的歌曲的歌曲，超越易受攻击，过于重复的合唱的歌曲（一个如此老，老，旧的第三赛轨的问题）。
威廉姆斯一直在公开的眼睛持续15年，我担心她的骚动方面因市场上诉的需求而变得圆润。专辑的高点证明，虽然无绳，帕尔梅尔少的威廉姆斯可能不是一个革命艺术家，但她至少是光滑的。
